“色中见我，情里生花”，是在生活的斑斓色彩里照见真实的自我，于情感的流动中绽放生命的芳华，无论是晨曦微露的温柔，还是暮色四合的深沉，那些鲜活的色彩与细腻的情感，都是内心世界的投射，我们在色彩的碰撞中感知自我，在情感的浸润里滋养灵魂，让每一个寻常日子都因真实与热爱而丰盈，当心与色相融，情与花共生，生命便在这“见我”与“生花”间，拥有了最动人的底色与最蓬勃的生机。
“我色我情”——初听这四字，总觉带着点直白的坦荡，又藏着几分私密的细腻，它不是“好色”的轻浮，也不是“滥情”的泛滥，而是说：我的眼睛所见之“色”，皆是我内心所藏之“情”；我的情感所系之“情”，总要在世间万“色”里寻个归处，色是情的载体，情是色的灵魂，二者纠缠共生,织成了我对世界最本真的感知。
自然之色：天地为画，心笔作染
我总以为，人对自然的偏爱，本质是对某种“情”的投射，春日的柳叶绿，不是色谱里“CMYK-100,0,100,0”的数值，是童年时外婆牵我走过田埂，她鬓角沾着的青草香，是“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”的懵懂心动，那绿是软的，带着露水的凉，能揉进人的眼底,化成眉间的一抹晴。
夏日的荷塘红，也不是简单的“热情似火”，是少年时躲在图书馆角落，偷看窗外池塘里半开的荷花，粉得像姑娘羞红的脸颊，而花骨朵的尖儿，又洇着一抹胭脂似的淡紫，蝉鸣聒噪，阳光把荷叶晒得发亮，那红便在碧波里摇，摇得人心头也跟着晃，晃出些“小荷才露尖尖角”的雀跃，和“留得残荷听雨声”的预感——原来夏的红，一半是热烈,一半是易逝的怅惘。
秋日的银杏黄，是中年时在异乡街头偶然遇见的一树金黄，风一吹，叶子簌簌落，像打翻了阳光的匣子，我蹲下身捡了一片，叶脉清晰得像掌纹，忽然想起小时候父亲总说：“银杏叶落了，冬天就不远了。”那时的黄是“丰收”的喜悦，此刻却成了“时光”的注脚——黄的不仅是叶子，还有回不去的旧时光,和藏在岁月褶皱里的温柔。
冬日的雪白，是最干净的“色”，是去年深冬，我站在老家的院子里，看雪花落在瓦上、枝头、肩头，天地间一片寂静，那白不是空洞的，带着“晚来天欲雪，能饮一杯无”的暖，也带着“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的孤，我伸出手，接住一片雪花，它在我掌心化成水，像极了某些转瞬即逝的相遇——白得纯粹,也白得让人心疼。
自然的色，从不是客观的存在，它是情的镜子：你心里有喜，春柳便绿得鲜活；你心里有愁，秋叶便黄得萧瑟；你心里有念，冬雪便白得温柔，色是情的语言，天地为纸，我们以心为笔,写下最私密的心事。
生活之色：烟火人间，情有依归
如果说自然之色是“天地大美”，那生活之色便是“人间小暖”，它藏在日复一日的琐碎里,藏着最具体的情愫。
老家的土墙，是“旧时光”的色，那是用黄土夯成的，墙面坑坑洼洼，夏天会渗出细密的盐霜，冬天会结一层薄薄的霜花，我小时候总爱在上面画画，用炭笔歪歪扭扭地画太阳、房子，还有外婆牵着我的手，外婆从不责骂，只是笑着擦掉，说：“墙是老的，心是小的，等长大了，心大了，墙就装不下啦。”如今老房子早已拆了，但我总记得那土墙的黄——不是脏，是“家”的底色,带着泥土的腥甜和外婆掌心的温度。
母亲织的毛衣，是“牵挂”的色，每年入秋，母亲总会织一件新毛衣，她选的色总是最普通的：藏蓝、米白、浅灰，但针脚细密，摸上去软乎乎的，上大学时，她寄来一件米白色的毛衣，袖口还织着小小的兔子——那是我的属相，我在南方湿冷的冬天穿着它，那米白不耀眼，却像一团暖炉，把母亲的叮咛织进了每一根线里，后来我才知道，母亲为了织这件毛衣，夜里起来改了三次针，怕我穿着不舒服，那米的白，不是颜色，是“爱”的温度,比任何鲜艳的色都更动人。
旧书页的黄，是“时光”的色，我书架上有一本泛黄的《红楼梦》，是父亲二十年前送我的，书页边角卷了，有些地方还有他画的批注，用红笔写着“此句妙”“当深味”，如今父亲已不在，我每次翻开这本书，闻到书页里淡淡的霉味和墨香，就像看见父亲戴着老花镜，坐在窗边读书的背影，那黄不是破败，是“记忆”的沉淀，是岁月给情