秦淮五月，桃红映碧水，朱栏蘸烟柳，明艳色在桨声里漾开，画舫凌波，载着笑语与灯影，将江南的温揉进流动的时光，岸边老茶馆飘出茶香，与晚风里的丝竹缠绵，是千年未散的柔情，这流动的不仅是秦淮的水，更是文人墨客笔下的诗行，是寻常巷陌里的烟火气，在明艳春色中，酿成一盅醉人的江南梦。
五月的秦淮，是打翻的调色盘
五月的南京,秦淮河最先被染得明艳。
不是江南惯常的烟雨朦胧,是阳光慷慨地泼洒下来，把河水照得透亮，像一匹抖开的青缎子，上面浮着碎金似的光斑，岸边的柳树早过了鹅黄，新叶是沉甸甸的绿，风一吹，就垂到水面上，蘸着水波写字，桃树的花瓣落尽了，枝头却爆出细密的青果，青绿里透着点红，像少女脸颊上未褪的羞色，最是那河边的夹竹桃，开得泼辣，粉的、白的，一簇簇堆在墙头，衬着黛瓦粉墙，倒把“明艳”二字具象化了——不是俗艳，是带着生命力的浓烈，像五月本身，热辣又鲜活。
乘一只画舫荡入河心,船娘摇着橹，橹声欸乃，搅碎了水中的天光云影，也搅动了两岸的景致，两岸的酒肆茶楼挂着红灯笼，五月的阳光照上去，红得发亮，像一颗颗熟透的樱桃，偶尔有穿旗袍的女子从石阶上走过，裙摆是石榴红的，或是月白的，步子轻巧，衣袂飘飘，连带着空气都跟着飘起来，带着茉莉花的甜香，和一丝若有若无的脂粉气，这便是五月的秦淮，明艳得晃眼，却又藏着让人心痒的暧昧。
明艳底色，是流动的情色
秦淮的情色,从不是赤裸的，是藏在明艳背后的流动。
它是画舫里传来的琵琶声,弦上颤着《后庭花》的靡靡之音，歌女的嗓音像浸了蜜，又带着点沙哑，唱到“商女不知亡国恨”时，眼波却飘向了船头的客人，那眼神不是悲悯，是勾人的媚，像水里的钩子，轻轻一甩，就能把人的魂儿勾了去，歌女穿的是桃红色的衫子，领口绣着并蒂莲，鬓边簪着一朵白茉莉，茉莉的香混着脂粉，在狭小的船舱里发酵，成了让人心旌摇曳的“情色”。
它是夫子庙前的香粉铺,木制的柜台擦得发亮，摆放着胭脂水粉，桃红的胭脂装在螺钿盒子里，映着窗外的阳光，红得像要滴下来，卖粉的姑娘穿着蓝布衫，手腕上戴着银镯子，舀起一点胭脂，用玉杵轻轻研着，说：“姑娘，这胭脂涂上，比秦淮的晚霞还艳呢。”她的手指纤细，指甲染着凤仙花，红得像血，那点红，藏在素净的蓝布衫里，成了暗涌的“情色”。
它更是乌衣巷口的老槐树,树影斑驳，照着青石板路，有书生摇着折扇从巷子里走过，折扇上画着仕女图，仕女的眼神含情，像在看着路过的行人，巷口卖花的老妪，竹篮里插着新鲜的栀子花，白的花瓣衬着绿叶，香得浓烈，书生买下一枝，别在胸前，栀子的香混着书卷气，成了少年郎的“情色”——是未说出口的悸动，是藏在诗稿里的艳句，是五月里最让人心痒的那抹明艳。
历史的余韵，是明艳与情色的交织
秦淮的明艳与情色,从来不是孤立的，它藏着历史的余韵。
六朝金粉,秦淮八艳，那些被时光模糊的面孔，却把“情色”二字刻进了秦淮的骨子里，李香君的桃花扇，染着血，也染着情，那把扇子上的桃花，比五月的秦淮还艳；董小宛的《影梅庵忆语》，写的是烟火日常，字里行间却都是情，那情，比秦淮的水还柔，她们的故事，成了秦淮的底色，让五月的明艳，有了历史的厚重。
如今的秦淮,依旧明艳，画舫依旧穿梭，歌女依旧唱着小曲，旗袍女子依旧从石阶上走过，只是那些情色，从历史的烟尘中走了出来，成了当下的风景，游客们举着相机，拍着两岸的灯火，拍着画舫里的歌女，拍着穿旗袍的女子，他们不知道，他们拍下的，是五月的明艳，也是秦淮的情色——是流动的，是鲜活的，是让人沉醉的。
五月的